Los mechones de la sirenita Halle Bailey se esconden bajo su peluca en El color púrpura

En The Scenario, la reportera Kirbie Johnson lleva a los lectores entre bastidores de las películas y series de televisión más de moda para desvelar cómo se crean las mejores pelucas, el maquillaje de efectos especiales y mucho más. Para esta edición, Johnson habló con el equipo de El color púrpura, que utilizó el peinado y el maquillaje para reflejar la evolución de los personajes de todo su reparto.

La versión de 2023 de El color púrpura se estrenó casi 40 años después de la película original de 1985, protagonizada por Whoopi Goldberg y Oprah Winfrey. Ambas películas se inspiran en la novela homónima de 1982 de la escritora Alice Walker, pero la nueva reposición musical es una adaptación del espectáculo de Broadway de 2005. Hay muchas conexiones sentimentales dentro de esta película - en particular, Fantasia Barrino vuelve a interpretar el papel principal de Celie Harris, el personaje que interpretó durante su debut en Broadway de 2007-2008; Danielle Brooks, que interpretó a Sofía en la reposición de Broadway 2015 del espectáculo, vuelve como el personaje. Incluso tendremos un emotivo cameo de Goldberg, que interpretó a la Celie original. Además, Winfrey, que interpretó a Sofía en la película original, fue contratada como coproductora del proyecto; su productora, Harpo Productions, no solo es "Oprah" al revés, sino también el nombre de su marido ficticio en la película de 1985.

Aunque la historia resulta familiar, abarca varias décadas, de 1906 a 1947, por lo que vemos envejecer visiblemente a la joven Celie (Phylicia Pearl Mpas), a su hermana Nettie (Halle Bailey) y a la superestrella del blues Shug Avery (Taraji P. Henson) a lo largo de la película. "Una de las cosas que más me llamó la atención de las muchas conversaciones que mantuve con Blitz [Bazawule], nuestro director, fue que quería que nuestra piel -nuestra piel oscura- reflejara cómo es en realidad y cómo envejecemos", explica a Allure la jefa del departamento de maquillaje , Carol Rasheed. "Muy a menudo, cuando se envejece específicamente la piel negra [en el cine], parece estar sobreenvejecida". Rasheed dice que ella y Bazawule crearon tablas de estado de ánimo para detallar el proceso exacto de envejecimiento y discutieron los looks de maquillaje con gran detalle.

Halle Bailey transforma sus mechones en un bob retorcido ¿Cómo demonios le caben a Kali "16 años de mechones" bajo una peluca?

Al principio de la película, Celie no tiene voz: es incapaz de defenderse por sí misma y el único amor real que ha experimentado ha sido el de su difunta madre y el de su hermana, de la que acabó distanciándose. Esto se refleja en su piel. "Notarás que su piel es la más apagada [al principio de la película]", dice Rasheed. "Al principio le hice un maquillaje más correctivo, quitándole el brillo natural que tenía. Le quité el tono rosado natural de los labios para que parecieran los de alguien que no se atrevería a pintarse los labios. Esa fue la primera fase".

Una vez que Celie es presentada a Shug, las cosas empiezan a cambiar con su look. Rasheed dejó que su piel brillara, no ocultó el tono natural de sus labios, utilizó máscara de pestañas transparente para abrir sus ojos... parece visiblemente más feliz. En sus fantasías, lleva pintalabios rojo, un acto de confianza en sí misma. Celie sólo podía soñar con pintarse los labios y acaba haciéndolo con la ayuda de Shug.

En cuanto a Shug, la popular -y glamurosa- cantante de blues que llega a la ciudad y pone las cosas patas arriba, la maquilladora personal de Henson , Saisha Beecham, nos cuenta que el look del personaje siempre tuvo sus raíces en Hollywood. "¿Quién sería su inspiración? Me imagino que Hollywood, así que repasé cada época para ver en qué debía inspirarse porque estos son sus grandes sueños: quieres lucir el papel", dice Beecham. "Por eso, cuando venía al campo, destacaba porque tenía ese glamour de Hollywood".

Basándose en su investigación, Beecham decidió cambiar el tono del pintalabios de Shug a medida que avanzaba la película, empezando originalmente con un rojo más vibrante y brillante y terminando con unos labios más apagados y un maquillaje más suave en general. "A medida que [Shug pasaba más tiempo en el campo, su look se iba apagando y el de los demás [se volvía más glamuroso], de modo que, en cierto modo, los cambiaba y la humillaban", dice Beecham. "Así es como Blitz nos explicó cómo quería que se sintiera, así que quise asegurarme de que así fuera".

Sin embargo, se pintaba constantemente los labios y se delineaba los ojos para recordar a todos (y a sí misma) que "es Hollywood".

La primera vez que vemos a Shug, es en una foto que cobra vida: es una foto antigua de cuando Mister (Coleman Domingo) la conoció, unos 10 años antes de cuando transcurre la película. Para la foto, Henson fue desenvejecida sin utilizar CGI. "Debajo de la peluca, le pegaron cinta adhesiva por todas partes, todo está tirado hacia atrás", explica Beecham, lo que significa que le pegaron cinta adhesiva en la piel para crear un efecto juvenil. "Pensé que iban a hacer CGI encima, y Blitz me dijo: 'No, no ha hecho falta'. [Henson] tiene una piel estupenda, así que envejecerla fue todo un reto porque no tiene mucha piel suelta o flácida con la que trabajar, así que había que crearla [para envejecerla]."

El jefe del departamento de peluquería , Lawrence Davis, afirma que durante el rodaje se instalaron hasta 75 pelucas a los principales miembros del reparto y a los actores secundarios en un momento dado. Barrino, Brooks y Domingo lucieron pelucas -al igual que Henson, cuyo peluquero personal Tym Wallace confirma que llevó un total de seis a lo largo de la película-, pero el miembro del reparto con la peluca más difícil de colocar fue Bailey, que estaba en medio de compromisos relacionados con la fotografía para su papel de Ariel en La Sirenita mientras comenzaba el rodaje de El color púrpura.

"En La Sirenita, Halle lleva mechones", dice Davis. "Así que el primer día de pruebas, digo: 'Dios, tienes que permitirme averiguar la logística de aplicar pelucas sobre esto', porque el rumor que corrió fue que íbamos a cortarle el pelo, y yo dije: 'En absoluto'. No sé de dónde salió eso. Pero recé para saber cómo poner una peluca sobre esos mechones hasta la cintura".

Davis cogió una peluca y la cortó por detrás, luego la "cortó" de nuevo por los lados para crear un "efecto envolvente". Le sujetaron los mechones lo más cerca posible del cuero cabelludo y aplicaron la peluca desde delante, sujetando la parte central de la peluca hacia abajo y luego los lados, para ayudar a encapsular los mechones.

Brooks, en el papel de Sofía, tiene un pelo notablemente diferente al de los otros personajes: si Shug era glamurosa y el pelo de Celie era funcional, apartado de la cara y peinado, el de Sofía era grande y sin restricciones. "Quería mostrar que Sofía era una mujer independiente, una mujer sin pelos en la lengua", dice Davis. "Quería mostrarla como una mujer que se arreglaba a sí misma, pero que tenía un sentido de independencia en toda su apariencia; tanto si iba vestida de domingo como si iba en delantal, seguía teniendo esa independencia".

Davis dice que Brooks era una de las únicas actrices cuya peluca se colocaba detrás de su nacimiento natural del pelo, por lo que su propio pelo se llevó hacia atrás y por encima del nacimiento de la peluca. "Se consigue el efecto del nacimiento natural del pelo y el de las raíces rizadas. Todo eso era la parte auténtica que queríamos mostrar al desarrollar su personaje".